I.E.S. 1 de Cheste Prof.
Carmen Chirivella
LA MÉTRICA.
Independientemente del género literario, la literatura puede expresarse en verso o en prosa.
El verso es un molde formal que se define por el ritmo, elemento que marca la estructura del poema.
El ritmo puede ser de diversos tipos y responde a una serie de convenciones.
1. El ritmo: medida de versos, entonación y rima.
El ritmo se define por la repetición: de sílabas, de acentos, de sonidos... Puede ser de tres tipos:
a. Ritmo de cantidad o medida del verso.
También llamado cómputo silábico, se refiere al número de sílabas que tiene cada verso,
teniendo en cuenta la acentuación del español, la sinalefa y las licencias poéticas:
1. ACENTUACIÓN DEL ESPAÑOL:
a. Versos que acaban en palabra aguda = nº de sílabas + 1 (Un / ve/le/ro / ber/gan/tín =
7+1 =8 sílabas)
b. Versos que acaban en palabra llana = nº de sílabas. (Con / diez / ca/ño/nes / por / ban/da
=8 sílabas)
c. Versos que acaban en palabra esdrújula = nº de sílabas – 1 (Per/dó/na/me / por / ir / a/sí
/ bus/cán/do/te = 12 – 1 = 11 sílabas)
2. SINALEFA: unión en una sola sílaba de la/s última/s vocal/es de una palabra con la/s prime-
ra/s de la siguiente (Que / por / ma/yo e/ra, /por / ma/yo = 8 sílabas)
3. LAS LICENCIAS POÉTICAS:
a. Sinéresis: dos vocales contiguas en una palabra que forman hiato se unen en un diptongo
(Aé/rea / co/mo / do/ra/da / ma/ri/po/sa = 11 sílabas).
b. Diéresis: separación de las dos vocales de un diptongo en dos sílabas mediante el símbo-
lo ¨ (¡Oh / cau/te/rio / sü/a/ve! = 7 sílabas)
Según la medida de los versos, estos se clasifican en:
Versos de arte menor Versos de arte mayor
(hasta 8 sílabas): (9 o más sílabas):
bisílabos (2 sílabas), eneasílabo (9),
trisílabos (3), decasílabo (10),
tetrasílabos (4), endecasílabo (11),
pentasílabos (5), dodecasílabo (12),
hexasílabos (6), tridecasílabo (13),
heptasílabos (7), tetradecasílabo
octosílabos (8); o alejandrino (14).
b. Ritmo de tono o entonación.
Se refiere a la entonación (línea melódica) y a las pausas (por ejemplo, es obligatoria una
pausa al final del verso). El encabalgamiento es uno de los recursos relacionados con el ritmo.
El encabalgamiento consiste en cortar una frase o sintagma de manera que una parte queda
al final de un verso y la otra en el principio del siguiente.
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c. Ritmo de timbre o rima.
La rima es la manera que tienen los sonidos de repetirse a partir de la última sílaba acentua-
da del verso. Los versos que riman entre sí se marcan con la misma letra (minúscula para los de arte
menor y mayúscula para los de arte mayor). Los versos que no riman entre sí se llaman versos libres
y la rima se marca con una raya (–). La rima puede ser:
Consonante: se repiten vocales y consonantes: perdida / vencida.
Asonante: coinciden sólo las vocales: aviso / salido
2. PRINCIPALES ESTROFAS. EL POEMA.
Los versos se agrupan para formar estrofas según unos esquemas definidos por la rima, el
número de versos y su medida.
El poema es una unidad de sentido que puede estar formado por una o varias estrofas.
En la poesía moderna se tiende a escribir poemas que no están sujetos a la estrofa ni a la rima y
cuyo ritmo principal se centra en el tono, las repeticiones, etc.
PRINCIPALES ESTROFAS CASTELLANAS
Nº DE ESTROFA RIMA MEDIDA DE VERSOS ESQUEMA MÉTRICO
VERSOS
2 Pareado A-C Indiferente a a; A A; A a; a A
Terceto C 11 ABA
Tercerilla o C arte menor. (combina
3 aba
Tercetillo versos de 8 y de 5, pe.)
Soleá A arte menor (8) a–a
Cuarteto C 11 (12) ABBA
ABBA
Cuarteto Lira C 11 y 7
Diferentes combinaciones de 7 y 11 desde S. XVI
Redondilla A-C 8 abba
Serventesio C 11 ó 12. ABAB
Cuarteta A-C 8 abab
–a–a
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Copla o cantar A 8/6 –a–a
popular
Seguidilla A Fluctuante: 7 y 5 7a 5b 7a 5b
normalmente. 7– 5a 7– 5a
Estrofa sáfica A-C 11 y 5 11A 11B 11C 5b
3 endecasílabos y 1 pentasílabo acentuado en 1ª y
4ª sílabas. Esquema variable.
Cuaderna Vía o
tetrástrofo C 14 AAAA
monorrimo
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Esquema variable, aunque ajustado a condicio-
nes:
Quinteto C Arte Mayor * No pueden rimar entre sí más de dos versos
seguidos.
* Los dos últimos no pueden formar pareado.
* No puede quedar ningún verso suelto.
5 ABABA;ABAAB
Igual que el quinteto pero de arte menor. Pe:
Quintilla C arte menor
a b a b a ...
Lira C 11 y 7 7a 11B 7a 7b 11B
Esquema variable, pero con las mismas condicio-
Arte Mayor
Sexteto C nes que el quinteto y quintilla
7 y 11
7a 7b 11C 7a 7b 11C (pe)
Sexteto atinado C 7 y 11 7a 11B 7a 11B 7c 11C (pe)
6
ABABCC
Sexta rima C 11
AaBCcB
8a 8b 4c 8a 8b 4c
Sextilla o copla
C 8y4 Varias combinaciones:
de pie quebrado
abcabc / aabaab / ababab ...
Seguidilla con
A 7y5 7– 5a 7– 5a 5b 7–5b
bordón
7
Copla mixta: redondilla + terceto:
C 8
septilla abba ccd
Copla de Arte C 12 ABBAACCA
Mayor u Octava 11 ABABACCA
Sólo 3 rimas, cruzadas o abrazadas.
Copla de arte C 8 abbaacca
menor 2 ó 3 rimas cruzadas o abrazadas
Copla Castellana C 8 abbacddc
4 rimas
Octava Real C 11 ABABABCC
8 Esquema obligado
Octavilla C 8y4 abbecdde
ababbccb
Octava aguda u C Arte Mayor ABBÉCDDÉ
octava italiana La combinación de los versos 1, 2, 3, 5, 6 y 7 es
libre. El 4º y el 8º tienen que ser agudos
Octavilla aguda C arte menor abbécddé
La combinación de los versos 1, 2, 3, 5, 6 y 7 es
libre. El 4º y el 8º tienen que ser agudos
Copla mixta C arte menor Combinación de estrofa de 4 y de 5 versos. Por
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Novena ejemplo, redondilla y quintilla.
Copla Real C 8 abaabcdccd
Décima o espine- a b b a : c c: d c c d
C 8
10 la 2 redondillas con 2 versos de enlace
8a 4a 8b 4b 8c 4c 8c 8d 8d 8c
Ovillejo C 8y4 3 pareados (8-4eco) + redondilla que recoge los
tres quebrados en el verso final.
Copla mixta: C 8 Combinación de estrofas de 5 y 6 versos. pe,
11
Oncena quintilla y sextilla.
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Copla manrique- 8a 8b 5c 8a 8b 5c 8d 8e 5f 8d 8e 5f
12 ña o de pie C 8y5 2 semiestrofas simétricas de 6 versos. 2 tercetos
quebrado simétricos de pie quebrado.
Estrofa mixta, formada por dos cuartetos y dos
tercetos:
ABBAABBACDCDCD
Soneto C 11 La disposición de los tercetos puede variar.
En raras ocasiones se le puede añadir un estram-
bote, de estructura variada.
14 El Modernismo usó una variante de procedencia
francesa, con alejandrinos y serventesios en vez
de cuartetos.
Verso épico A irregular
Romance A 8 – a – a – a – a – a – a ...
Endecha A 7 – a – a – a – a – a – a ...
Romancillo A 6 – a – a – a – a – a – a ...
Romance heroico C 11 – A – A – A – A – A – A ...
Tercetos encade- C 11 A B A B C B D C D ... X Y X Y.
nados La última estrofa es un serventesio, para que no
quede ningún verso suelto.
Serie de Silva C 11 y 7 Distribución libre. Pueden quedar versos sueltos.
número Estancias Repetición exacta de la silva a lo largo del poe-
indeter- ma.
minado Como la silva. Una vez establecida la estrofa, su
de estructura se repite a lo largo del poema.
versos Silva arromanza- A 11 y 7 Silva en la que la rima va distribuida como en el
da romance; pe.
7– 7a 7– 11A 7– 11A 7a...
Zéjel A arte menor Variable: consta de un estribillo y varias estrofas
en las que el último verso rima con el estribillo y
los restantes lo hacen entre sí; por ejemplo:
aa bbba
Villancico A arte menor Variable: estrofas de 4 ó 3 versos. Varias combi-
naciones posibles. pe:
a b b a c d c d a b b a e f e f ...
Ejemplo de análisis métrico
Texto 1
En / Se/vi/lla es/tá u/na er/mi/ta 8-
cual / di/cen / de / San /Si/món (7 + 1) 8 a
a/don/de / to/das / las /da/mas 8-
i/ban /a ha/cer /o/ra/ción. (7 + 1) 8 a
A/llá / va / la / mi / se/ño/ra, 8-
So/bre / to/das / la /me/jor; [...] (7 + 1) 8 a
“La ermita de San Simón”, Antología de la lírica amorosa, Vicens Vives (pág. 23)
Tirada de versos octosílabos (arte menor)
Riman los pares en asonante y los impares quedan libres.
Estrofa: romance.
