Аркан, Дени

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Аркан.
Дени Аркан
фр. Denys Arcand
Дата рождения 25 июня 1941(1941-06-25) (83 года)
Место рождения дер. Дешамбо, графство Порнёф, округ Капиталь-Насьональ, провинция Квебек, Канада
Гражданство  Канада
Профессия
кинорежиссёр, актёр, сценарист, кинопродюсер
Карьера с 1962
Награды
Компаньон ордена Канады Рыцарь Национального ордена Квебека
Приз жюри Каннского кинофестиваля (1989)
Приз за лучший сценарий Каннского кинофестиваля (2003)
Премия Европейской киноакадемии (2003)
Премия «Оскар» за лучший фильм на иностранном языке (2004)
«Сезар» (2004 ― трижды)
IMDb ID 0000780
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Дени́ Арка́н (фр. Denys Arcand, род. 25 июня 1941, дер. Дешамбо, Квебек, Канада) — франко-канадский режиссёр документального и игрового кино, сценарист, актёр и кинопродюсер. Лауреат премии «Оскар» в номинации «Лучший фильм на иностранном языке» (2004) за кинокартину «Нашествие варваров». Лауреат премии ФИПРЕССИ (1986), обладатель приза жюри (1989) и приза за лучший сценарий (2003) Международного Каннского кинофестиваля. Лауреат премии Европейской киноакадемии за лучший неевропейский фильм (2003). Лауреат премий «Сезар» за лучший фильм, лучшую режиссуру и лучший оригинальный или адаптированный сценарий (2004).

Член Королевской канадской академии искусств. Внесён в список великих монреальцев (1990). Именная звезда установлена на Аллее славы Канады (2004).

Биография

[править | править код]

Детство и юность

[править | править код]

Жорж Анри Дени Аркан родился 25 июня 1941 года[1]. Местом его рождения считается деревня Дешамбо (с 2002 года ― Дешамбо-Гроднин) в графстве Порнёф провинции Квебек (Канада)[2], но родился он в Квебеке в роддоме больницы Святого Причастия. Его отец, Горацио Аркан, был лоцманом, затем капитаном судна на реке Святого Лаврентия. Мать, Колетт Буйе, вела домашнее хозяйство и занималась воспитанием детей[3]. У Дени Аркана был младший брат Бернар (1945―2009), ставший впоследствии известным антропологом, есть младший брат Габриель, известный канадский комик и киноактёр, и сестра Сьюзан[4].

В пятилетнем возрасте Дени начал учёбу в частной школе серых сестёр в Дешамбо. Благодаря хорошему дошкольному образованию он завершил шестилетнее обучение за пять лет. С 1951 по 1960 год учился в иезуитском колледже святой Марии в Монреале. Затем поступил на филологический факультет Монреальского университета, где увлёкся кинематографом[3]. Во время учёбы совместно с Дени Эру и Стефаном Венном он снял свой первый профессиональный фильм «Один или с другими», который демонстрировался на неделе критики Каннского кинофестиваля[5]. Получив в 1962 году степень бакалавра по истории и литературе, Дени Аркан начал работать в качестве режиссёра и сценариста в Национальном совете по кинематографии Канады (ONF)[3].

Творчество

[править | править код]

Дени Аркан — представитель постмодернизма в киноискусстве. Для его творчества характерна неопределённость: Аркан часто поднимает вопросы, ответы на которые должен найти сам зритель. Не будучи по натуре бунтарём, режиссёр имеет свой особый взгляд на события и явления, зачастую отличный от мейнстрима, иногда не вполне объективный, часто провокационный. Придерживаясь левых убеждений и одновременно сочувствуя квебекским националистам, Дени Аркан в то же время избегает крайних точек зрения. Как заявил сам режиссёр, «я иду в потоке тех, кто ищет третий путь». Его философия ― совместное существование противоречий. На протяжении многих лет Дени Аркан подвергается нападкам моралистов, националистов и феминисток. Но режиссёр мало восприимчив к критике, так как, по его собственному заявлению, он снимает фильмы для себя. Уже в зрелом возрасте Аркан дал критическую оценку своим ранним документальным работам, заявив: «Я не очень хороший режиссёр-документалист, потому что склонен влиять на реальность, чтобы отразить свою личную точку зрения. Но я утверждаю, что все режиссёры такие».

Начало карьеры

[править | править код]

Кинематографом Дени Аркан увлёкся ещё в раннем детстве, но исключительно как зритель. Кинотеатр в Дешамбо находился в трёх километрах от дома семьи Аркан, но посещать его Дени приходилось тайно. Его родители, ревностные католики, считали кино безнравственным развлечением для бедных. Они предпочитали классическое искусство ― оперу и театр, и смогли привить любовь к нему своим детям. Большое влияние на музыкальные пристрастия Дени Аркана оказал друг семьи известный франко-канадский оперный певец Рауль Жобен. Поэтому классическую музыку можно услышать практически во всех работах Дени Аркана.

До того, как начать профессионально снимать кино, Дени Аркан не планировал стать кинорежиссёром. Его приход в киноиндустрию был во многом случайным, результатом стечения обстоятельств. Его кинематографический дебют (любительский фильм к «Востоку от Итона») состоялся лишь потому, что у отца его друга, Стефана Венна, была любительская кинокамера. Двадцатиминутный чёрно-белый фильм, снятый на 16-мм киноплёнку, к удивлению подростков был хорошо принят кинематографическим сообществом и даже демонстрировался на неделе любительских фильмов в Париже. Несмотря на относительный успех, Дени Аркан продолжал отдавать предпочтение театру. Во время учёбы в Монреальском университете он состоял в студенческой театральной труппе, занимавшейся импровизацией. Сорежиссёром первого профессионального фильма («Один или с другими») он стал благодаря настойчивым просьбам сокурсника Дени Эру. Чёрно-белый 64-минутный фильм был снят в стенах Монреальского университета на средства Генеральной ассоциации студентов вуза. Фильм нельзя назвать ни стопроцентно художественным, ни стопроцентно документальным. Канадская энциклопедия кино определяет его как постановочно-документальный. Сюжет фильма тривиален, но он был снят в передовой для своего времени технике «прямого кино», а также стал первым независимым полнометражным фильмом Квебека, оказавшим большое влияние на развитие франко-канадского кинематографа 1960-х годов. Картина демонстрировалась на неделе критики Каннского международного кинофестиваля и в программе Международного кинофестиваля в Локарно в 1963 году.

Окончив в 1962 году Монреальский университет и получив степень бакалавра по истории, Дени Аркан безуспешно пытался найти работу по специальности на «Радио Канада» и в некоторых периодических изданиях. В Национальном совете по кинематографии Канады (фр. ONF, англ. NFB), куда Аркан обратился с целью трудоустройства, вчерашнему студенту, не имевшему кинематографического образования, с большой долей вероятности также бы отказали. Но именно в это время ONF получил от федерального правительства заказ на съёмку серии документальных фильмов к 100-летию Канадской конфедерации. Штатных историков в ONF не было, и директор по производству Жан Дансеро предложил Дени Аркану контракт сценариста. Позднее он же предложил Аркану снять фильм по собственному сценарию.

Сотрудничество с Национальным советом по кинематографии

[править | править код]

Первый же фильм Дени Аркана, снятый для ONF, продемонстрировал независимость его мышления. Объектом интереса режиссёра стал национальный символ франкоязычной Канады, королевский географ и основатель города Квебека Самюэль де Шамплен. С помощью специально смонтированного видеоряда Аркан задаёт ряд неудобных вопросов, ставя под сомнение исследовательскую, культурно-просветительскую и миссионерскую цели миссии Шамплена и намекая на её колониалистскую сущность. Особо сильное впечатление производит закадровый текст с пафосными цитатами из дневников Шамплена, наложенный на кадры разрухи и запустения. Ещё одним ударом по репутации губернатора Новой Франции стало его публичное обвинение в педофилии. В фильме «Шамплен» Дени Аркан также касается темы квебекского национализма. Он считает канадских франкофонов народом покорённым. В результе «завоевания» Новой Франции англо-саксами франкоязычное население Канады стало утрачивать свою национальную идентичность, культуру и язык, а социальное устройство бывшей французской колонии в Америке было разрушено. В этом Дени Аркан видит истоки квебекского национализма.

Ревизионистский взгляд Дени Аркана на прошлое вызвал противодействие со стороны исторических консультантов фильма Мориса Кэрелесса и Гюстава Ланкто. Под их давлением режиссёру пришлось смягчить некоторые моменты фильма. Но несмотря на это, руководство ONF признало фильм «Шамплен» непригодным для демонстрации в школах и ко Дню Канады, а один из депутатов Палаты общин и член «Общества Шаплена» потребовал от ONF уволить режиссёра. В результате на основе отснятых материалов Режаном Шарпантье был смонтирован фильм «Квебек 1603», где был сделан упор на географические открытия де Шамплена. Не менее жёстко Дени Аркан высказался и о другом национальном герое Квебека Адаме Долларде де Ормо в фильме «Монреальцы». Таким образом, по выражению Пьера Веронно, уже в 1963―1964 годах Дени Аркан «перевернул культурные представления своего времени с ног на голову, не предложив, однако, никакой альтернативы».

В 1967 году, после «Атлантических парков», Дени Аркан покинул ONF и начал работать в «Ассоциации кинематографистов», учреждённой им совместно с Жилем Грульксом, Мишелем Бро, Жаном Дансеро и Бернаром Госселином. Около года он занимался рекламно-информационными проектами для павильона Квебека на Всемирной выставке в Монреале. После её завершения компания новых заказов не получила. В 1968 году Дени Аркан снял лишь несколько рекламных роликов для Кока-колы, а в 1969 году и вовсе остался без работы. Причиной тому стали его нелицеприятные высказывания в эфире «Радио Канада» в адрес премьер-министра Пьера Трюдо, в одном из публичных выступлений назвавшего квебекцев «людьми, говорящими на дерьмовом французском языке». После этого Аркан вынужден был уехать в Дешамбо, где ждал, пока скандал не уляжется.

В конце 1969 года в Квебеке разразился социальный конфликт, связанный с закрытием корпорацией «Доминион Текстиль» фабрики в Коатикуке. Дени Аркан заинтересовался темой и обратился в ONF с предложением снять фильм о ситуации в текстильной промышленности. Его вновь наняли на работу, но уже в качестве фрилансера. Хотя компания «Доминион Текстиль» не чинила препятствий кинематографистам, а её генеральный директор Эдвард Кинг дал режиссёру развёрнутое интервью, Дени Аркан встал исключительно на сторону работников и профсоюза, полностью проигнорировав аргументы руководства компании. Юристы «Доминион Текстиль» оказали давление на ONF с тем, чтобы фильм не вышел на экраны. Объясняя причины запрета фильма «С хлопком трудно» комиссар ONF Сидни Ньюман в служебной записке отметил: «Были критические замечания по поводу объективности фильма, которые поступали ко мне из самых разных источников. Этого было достаточно для запрета». Несмотря на цензуру и угрозу юридических последствий, Дени Аркан распространил более тысячи копий фильма на видеокассетах под названием «История Джона А. Макдональда». В эфире фильм в сокращённом виде был продемонстрирован лишь в 1976 году, а в полной режиссёрской версии стал доступен почти через двадцать лет.

Между документальным и игровым кино

[править | править код]

Летом 1970 года Дени Аркан предложил ONF новый проект под рабочим названием «Террористы», который должен был рассказать зрителю о деятельности леворадикальной организации «Фронт освобождения Квебека». Но осенью того же года в Канаде случился Октябрьский кризис, и проект был отклонён. Дени Аркан оказался в трудном финансовом положении, граничащим с отчаянием. В это время Жак Бенуа завершил работу над сценарием фильма «Проклятые деньги» и предложил Аркану снять по нему полнометражный художественный фильм. Финансирование проекта взяли на себя известный канадский кинопродюсер Пьер Лэми и супруга Жан-Пьера Лефевра Маргарит Дюпарк. Аркан находился в мрачном расположении духа, и его настроение передалось фильму. Впоследствии Аркан вспоминал, что намеренно хотел снять «отвратительный» фильм, противоречащий всем законам кинематографа. Поэтому в «Грязных деньгах» так много жестокости и насилия. Фильм рассказывает историю люмпенов, которые не могут выразить себя иначе, как через насилие и которые стремятся к тому, чтобы внезапно разбогатеть. В фильме Дени Аркан язвительно высмеивает алчность людей, которые даже ради небольшой суммы денег способны на самые гнусные преступления, видя в этом влияние «американских ценностей». Фильм полностью снят длинными планами, с фиксированной камерой и ракурсом, с резким освещением и цветопередачей. Это помогло режиссёру добиться отстранённости от того, что происходит на экране. Фильм «Грязные деньги» стал первым самостоятельным художественным фильмом Дени Аркана.

В 1972 году Дени Аркан снял для ONF полнометражный документальный фильм «Квебек: Дюплесси и после…», в котором исследовал политическую трансформацию Квебека со времён «великой тьмы» до тихой революции. Первоначальное название фильма ― ««Дюплесси всё ещё жив»» (Duplessis est encore en vie), более точно отражает суть фильма. По мнению Аркана, Квебек в политическом смысле ― это неподвижное болото, в котором ничего не меняется. Автор доказывает это, проводя параллели между выборами 1936 года, когда победила партия Мориса Дюплесси, и региональными выборами в Квебеке в 1970 году. Таким образом Аркан ставит под сомнение значимость тихой революции для политической истории провинции.

Работая над «Дюплесси», Дени Аркан столкнулся с грязной изнанкой избирательной кампании, которую не смог полностью отобразить в фильме во многом из-за политики ONF. Поэтому показать зрителю изнанку политической жизни в Квебеке он решил художественными средствами. Свой замысел режиссёр реализовал в фильме «Режанна Падовани», который снял по собственному сценарию. Считая справедливым утверждение, что «история повторяется дважды, сначала в виде трагедии, потом в виде фарса», Аркан взял за основу фильма описанную у Тацита историю убийства императрицы Валерии Мессалины. Однако мало кто из зрителей видит в фильме только семейную трагедию. «Режанна Падовани» ― это острая социальная сатира, вскрывающая политическую коррупцию и демонстрирующая с помощью приёма параллельного монтажа различия между социальными слоями общества. Это своего рода предупреждение о сращивании политических элит и криминала и наступлении эпохи коррумпированной демократии. Аркан искренне считает феминизм одним из признаков деградации общества, поэтому картина имеет антифеминистскую направленность. Благодаря «Режанне Падовани» Дени Аркан приобрёл репутацию одного из лучших режиссёров Квебека. Картина была положительно оценена кинокритиками и имела коммерческий успех. В 1973 году фильм получил премию Canadian Film Award за лучший оригинальный сценарий. Она стала первой кинематографической наградой Дени Аркана.

Успех «Режанны Падовани» вдохновил Аркана на создание следующего художественного фильма, получившего название «Джина». Эта картина во многом является художественным переосмыслением его ранее запрещённого фильма «С хлопком трудно». В центре внимания режиссёра параллельно развивающиеся, полные фатализма и безысходности, истории двух женщин ― работницы текстильной фабрики Долорес и стриптизёрши Джины. При этом история Долорес принципиально снята Арканом в документальной манере. Ещё одним главным героем ленты является режиссёр киногруппы, приехавший в город для съёмок фильма о положении в текстильной промышленности, но из-за протеста руководства компании и произвола продюсера вынужденный в итоге снять полицейский триллер. Истории развиваются на фоне бесчинства в городе банды на снегоходах, в то время как силы полиции заняты противостоянием с рабочими текстильной фабрики. Философский смысл притчи состоит в том, что способность человека управлять своей судьбой является иллюзией. Для этого героям необходимо самим изменить ход событий, но ни Долорес, ни Джина, ни режиссёр не способны взять судьбу в свои руки. Захватывающий, но жестокий финал фильма отражает мнение Аркана о том, что насилие неизбежно в бессмысленно жестоком обществе. По мнению канадского кинокритика и историка кино Питера Морриса фильм мог бы иметь иное название ― «Виктимизация как неизбежное состояние общества». Несмотря на положительные оценки кинокритиков, фильм не вызвал интереса у массового зрителя и провалился в прокате. Известный канадский кинокритик Джон Харкнесс считает «Джину» самым недооценённым фильмом Дени Аркана.

После «Джины» Аркан вернулся в документалистику. В феврале 1976 года на экраны вышел его фильм «Борьба работников больниц», снятый по заказу Конфедерации канадских профсоюзов. Лента рассказывает о реальном положении дел в системе здравоохранения Квебека и объясняет причины длительной забастовки персонала больниц в 1975 году. «Борьба работников больниц» ― фильм-разоблачение информационной кампании, развязанной администрациями медицинских учреждений против своих сотрудников.

В феврале 1982 года Дени Аркан представил на суд зрителя свою самую успешную документальную ленту ― «Комфорт и безразличие». Это фильм-размышление режиссёра о причинах поражения Квебекской партии на референдуме о независимости Квебека в мае 1980 года. В фильме Аркан предоставляет слово как сторонникам единства Канады, так и сторонникам независимости франкоязычной провинции. Их попытки повлиять на электорат в преддверии референдума с вершины монреальского небоскрёба комментирует средневековый политик Никколо Макиавелли цитатами из трактата «Государь». Остриё критики Аркана—Макиавелли направлено против лидера федералистов Пьера Трюдо. В фильме он показан как циничный манипулятор, знающий как управлять людьми. Жонглируя цифрами, он умело играет на их страхах, которые сам и породил. С другой стороны Аркан критикует лидера сепаратистов Рене Левека, который провёл неубедительную агитационную кампанию и не сумел увлечь своими идеями электорат. В глазах Аркана Рене Левек — наивный лидер, который поверил в непредвзятость людей и сделал ставку на обращение к их глубинным ценностям. Однако, резюмирует Аркан, квебекцы ― это вечные маргиналы, которые перед лицом масштабных перемен из-за страха перед неопределённостью не способны сами решить свою судьбу, предпочитая комфорт и безразличие. В 1982 году фильм «Комфорт и безразличие» был удостоен премии Уимета-Молсона.

Работа над телесериалами

[править | править код]

Неудача с «Джиной» поколебала уверенность Дени Аркана в собственных силах как режиссёра игрового кино. После «Джины» он не снимал полнометражные художественные фильмы почти десять лет. Именно работа над телесериалами вернула ему эту уверенность и позволила триумфально вернуться в игровое кино в 1986 году. Главной причиной взяться за телесериалы стало желание Дени Аркана овладеть ремеслом кинорежиссёра и сценариста технически. Совместная работа с другими режиссёрами, сценаристами, операторами, актёрами, продюсерами многое дала ему в плане опыта. К тому же Аркану нужно было зарабатывать на жизнь.

Работу над телесериалами Дени Аркан начал ещё в 1967 году, написав совместно с Жаком Бобетом и Жаном Пеллерином сценарий для сериала «Минутку, бабочка!». В 1977 году он самостоятельно написал сценарий для семисерийного мини-сериала «Дюплесси», что позволило ему отточить навыки диалогиста. Сериал, снятый Марком Блэнфордом успешно прошёл на Télévision de Radio-Canada в феврале-марте 1978 года.

Следующей работой Дени Аркана стал снятый им совместно с Дугласом Джексоном телесериал «Империя Inc.», рассказывающий историю семьи крупного финансового магната из Монреаля со времён Великой депрессии (1929) до Тихой революции (1960). Этот совместный сериал CBC, Radio Canada и NFB с бюджетом 3,8 миллиона долларов был самым амбициозным проектом своего времени на канадском телевидении и установил новые стандарты для канадских телевизионных драм. Телепроект вызвал большой зрительский интерес, получил множество положительных оценок критиков и четыре премии ACTRA за актёрские работы и сценарий. Сериал демонстрировался не только на французском, но и на английском языке, за что Дени Аркан был подвергнут обструкции со стороны националистически ориентированных СМИ Квебека.

Проект «Преступление Овидия Плуфа» (1984—1986) стал, с одной стороны, завершением работы Дени Аркана на телевидении, с другой стороны — ознаменовал его возвращение в большое кино. Проект состоял из двух частей ― полнометражного художественного фильма, снятого Дени Арканом на основе реальных событий, и шестичасового мини-сериала, снятого совместно с Жилем Карлем. Фильм был впервые продемонстрирован на Монреальском кинофестивале, и в отличие от телесериала, имел зрительский успех, собрав в прокате за девять недель 176 миллионов долларов. «Преступление Овидия Плуфа» — первый и единственный фильм Дени Аркана, снятый на заказ.

На пути к «Оскару»

[править | править код]

Дени Аркан позиционирует себя противником капитализма и американского империализма. Он полагает, что в мире существует только одна империя — американская, под которой он понимает весь западный мир, основанный на «американских ценностях». Соединённые Штаты Америки играют в нём доминирующую роль, а остальные страны являются их сателлитами. Будучи историком по образованию, Аркан проводит параллели с Римской империей периода упадка и находит те же признаки грядущего краха у империи американской. Это не природные катастрофы и не политические катаклизмы, и тем более не бесчисленные войны, которые, по мнению Аркана, являются лишь средством продлить агонию разрушающейся империи, а морально-нравственная деградация общества, прежде всего его элит. Политические взгляды Дени Аркана проходят лейтмотивом через всё его художественное творчество, начиная с «Режанны Падовани», хотя кинокритики и исследователи творчества режиссёра выделяют посвящённую этой теме квадрологию фильмов — «Закат американской империи», «Нашествие варваров», «Век помрачения» и «Падение американской империи».

США мало интересуют Дени Аркана. В объективе его камеры, как в зеркале, отражается лишь реальность родного ему Квебека, притом та её сторона, которую сами квебекцы видеть не хотят. Считая Квебек территорией абсурда, Дени Аркан пропускает глубокие философские мысли через призму юмора, иронии и сарказма. Поэтому в кинематографической среде за ним прочно укрепилась репутация циника.

В 1986 году Дени Аркан написал сценарий и снял «Закат американской империи» (Le Declin de l’empire américain) — самый кассовый фильм в истории Канады на тот момент. Фильм является срезом общества Квебека в период после референдума о независимости и отражает атмосферу всеобщего разочарования и постреферендумной депрессии. Он иллюстрирует социальный и культурный упадок Квебека, установившийся цинизм элит, стремительную трансформацию отношений между полами и внутри полов, порождающую феминизацию общества. Это, в свою очередь, порождает замкнутость индивида в себе и его бегство в гедонизм. Однако поиск личного счастья в интимной сфере оборачивается лишь духовной пустотой. Фильм построен на диалогах между мужчинами и женщинами, которые сначала ведутся параллельно (мужчины обсуждают женщин, а женщины ― мужчин), а затем перекрёстно за общим столом. Какие бы темы не затрагивались персонажами, в итоге всё сводится к разговорам о сексе. Резюмирует фильм Дени Аркан устами Доминик: «Это неистовое стремление к личному счастью в нашем обществе вполне может быть исторически связано с упадком Американской империи, который мы сейчас наблюдаем». По мнению профессора Карен Фрикер (университет Брока) «Закат американской империи» также воспринимается как комментарий к неспособности квебекских националистов поколения Аркана создать зрелую, ответственную нацию.

«Закат американской империи» принёс Дени Аркану мировую известность. На церемонии вручения канадской премии «Джини» он был удостоен наград в восьми номинациях, в том числе за лучший фильм, лучшую режиссуру и лучший оригинальный сценарий. Также его работа была отмечена «Призом международной критики» на Каннском кинофестивале и стала первым канадским полнометражным фильмом, номинированным на премию «Оскар» в категории «Лучший фильм на иностранном языке». Фильм получил приз зрительских симпатий Международного кинофестиваля в Торонто (TIFF), а также был назван лучшим фильмом года Квебекской ассоциацией кинокритиков. По результатам опросов, организованных TIFF в 1993 и 2004 годах, «Закат американской империи» вошёл в десятку лучших канадских фильмов всех времён. В 2016 году по результатам опроса двухсот журналистов он был включён в список 150 важнейших произведений в истории канадского кинематографа.

Три года спустя Аркан повторил свой успех с фильмом «Иисус из Монреаля» (Jésus de Montréal). В этой работе режиссёр исследует природу власти и её институтов, а также анализирует состояние духовности в обществе потребления. Фильм получился во многом антиклерикальным, что связано с разочарованием Дени Аркана и его современников в институте церкви. По своей сути он даёт ответ на вопрос, что случилось бы с Иисусом, если бы он попал в современное общество. По сюжету картины католический санктуарий нанимает молодого актера для ежегодной постановки в саду оратория Святого Иосифа «Страстей Христовых» в более увлекательной и осовремененной версии. Но глубокое погружение актёра в образ Христа приводит к трансформации его сознания. Он начинает вести себя подобно назаретянину, а набранная им труппа становится похожа на учеников Иисуса, будущих апостолов. Основываясь на древних священных текстах, прежде всего на Талмуде, актёры ставят на сцене спектакль в форме хэппенинга, в котором излагают свою, отличную от ортодоксальной, версию происхождения Христа и его жития, тем самым показывая зрителю как искажалось святое писание на протяжении веков. Вольная интерпретация библейского сюжета и поведение актёров вызывают сильное раздражение католической церкви, и она использует своё влияние на властные структуры для того, чтобы запретить постановку. История преследования и смерти Христа повторяется в Монреале. В «Иисусе из Монреаля» Аркан также высмеивает пороки современного общества: шумиху, раздуваемую СМИ, рекламу, бюрократию в больницах и лицемерие религиозного истеблишмента.

«Иисус из Монреаля» получил двенадцать премий «Джини» и приз за самый кассовый фильм года, был отмечен двумя призами Каннского кинофестиваля. Он входил в TOP-5 лучших канадских фильмов всех времён по версии TIFF в 1993, 2004 и 2015 годах, а читатели журнала «Playback» поставили его на второе место в 2002 году. В 2016 году он был включён в список 150 важнейших произведений в истории канадского кинематографа. Фильм был также номинирован на премии «Оскар», BAFTA и «Золотой глобус».

В 1991 году Дени Аркан совместно с другими канадскими кинорежиссёрами принял участие в съёмках киноальманаха «Монреаль глазами…», приуроченного к 350-летнему юбилею города и призванного подчеркнуть его достоинства и красоты. Аркан снял финальный, шестой, эпизод под названием «Vue d'ailleurs» (на вечеринке в посольстве Канады в одной из тропических стран женщина средних лет рассказывает о свих любовных похождениях в Монреале зимой 1967 года). Работа над киноальманахом стала началом сотрудничества Дени Аркана с кинопродюсером Дениз Робер, которая впоследствии стала его супругой.

После «Иисуса из Монреаля» Дени Аркан столкнулся с чередой неудач. Три его следующих фильма получили неоднозначные оценки критиков и провалились в прокате. Первый из них — «Любовь и бренные останки» ― к началу съёмок расценивался как многообещающий. Он был основан на нашумевшей пьесе канадского драматурга Брэда Фрейзера «Неопознанные человеческие останки и истинная природа любви», которая с аншлагами прошла в театрах Торонто и Нью-Йорка. К тому же Фрейзер решил сам написать сценарий для фильма. Картина должна была стать первым совместным кинематографическим проектом англо-канадской провинции Альберта и франко-канадского Квебека, поэтому изначально снималась на английском языке. Но в последний момент Альберта отказалась от участия в проекте, и съёмки пришлось переносить из Эдмонтона в Монреаль.

«Любовь и человеческие останки» ― это фильм представителя молчаливого поколения о людях поколения X, пришедших на смену бэби-бумерам, которые сталкиваются с реалиями жизни в большом городе, о стремлении гетеросексуалов и гомосексуалов к выстраиванию последовательных межличностных отношений и их разочаровании, когда романтические надежды не оправдываются. Всё это происходит в обществе, в котором доминирует насилие, олицетворением которого является убивающий проституток маньяк. Фильм в основном получил негативные отзывы кинокритиков, которые назвали его безжизненным, а 52-летнего режиссёра обвинили в неспособности понять чаяния и стремления молодого поколения. Картина была исключена из конкурсной программы Каннского кинофестиваля, а на кинопремии «Джини» получила лишь приз за лучший адаптированный сценарий.

Вышедший на экраны в 1996 году малобюджетный фильм «Радостные муки» также слабо стартовал в канадском прокате и остался незамеченным за рубежом. Лента снята в стиле документальной хроники и рассказывает о суровых буднях бездомных в обществе, в котором не остаётся места для благотворительности. По мнению критиков, фильму не хватило целостности и драматизма. Популярный канадский кинокритик Брендан Келли связывает это со слабым сценарием, написанным Клэр Ришар, начинающим сценаристом и бывшим волонтёром программы помощи бездомным.

Фильм о взлёте и падении молодой супермодели «Звёздный статус» также не принёс Дени Аркану успеха. В этой работе режиссёр исследовал мир гламура и высмеял людей, любой ценой стремящихся к славе с тем, чтобы стать частью «звёздного сообщества». Сняв весь фильм как будто камерами различных телешоу, Аркан стремиться показать зрителю, что это напыщенное, замешанное на алчности, невежестве и зависти, сообщество иллюзорно и существует лишь благодаря средствам массовой информации. В одном из интервью Дени Аркан вспоминал, как после премьеры фильма всеми ненавидимый шёл по пустому коридору, как будто оказавшись в чёрной дыре. Немногочисленные отзывы на фильм журналистов от кино носили, в основном, негативный характер. Так, Брендан Келли иронично заметил, что пытаясь показать поверхность западного общества, помешанного на звёздах, Аркан сам снял довольно поверхностный фильм. Но с такой оценкой согласны далеко не все. Польский кинорежиссёр Кшиштоф Занусси заметил, что «Stardom» ― это тот фильм, который он хотел бы снять сам. Канадский режиссёр Пьер Фалардо, с которым у Аркана сложились непростые отношения, похвалил фильм, заметив что режиссёру не стоило ждать хороших отзывов от тех, о ком он сам высказался нелицеприятно. Исследователь франко-канадского кинематографа Жорж Приве отметил, что Аркан закономерно оказался «на обочине», поскольку нельзя безнаказанно нападать на своё время.

После этого он посвятил два года написанию сценария к тому, что многие считают его лучшим фильмом на сегодняшний день — «Нашествия варваров». Этот фильм вышел на экраны в 2003 году и получил множество наград, включая премию за лучший сценарий на Каннском кинофестивале, номинацию на премию «Золотой глобус» как лучший фильм на иностранном языке и премию «Оскар» за лучший фильм на иностранном языке. Кроме того, Дени Аркан был номинирован на премию «Оскар» за оригинальный сценарий. В 2004 году «Нашествия варваров» также получили французскую премию «Сезар» за лучшую картину, лучшую режиссуру и лучший оригинальный сценарий[6].

Фильм Аркан «Век помрачения» (L'Âge des ténèbres) был выбран для закрытия Каннского кинофестиваля 2007 года[7]. Пресс-показ прошёл спокойно, а отзывы после показа были неоднозначными. После этого он сделал семилетний перерыв в режиссуре полнометражных фильмов и вернулся в 2014 году с фильмом «Царство красоты».

Фильмография

[править | править код]

Режиссёр

[править | править код]
  • 1959 ― К востоку от Итона / À l′est d′Eaton (черно-белый, немой, продолжительность 20 минут). Первый любительский фильм Дени Аркана, снятый совместно со Стефаном Венном во время учёбы в колледже святой Марии. Рассказывал об одном дне из жизни студента. Демонстрировался в Париже в рамках программы любительских фильмов. Утерян.
  • 1962 — Один или с другими / Seul ou avec d’autres (чёрно-белый, продолжительность 63 минуты 28 секунд. Жанр: драма. Бюджет около 24 000 C$). Первый профессиональный художественный фильм Дени Аркана, снятый совместно с Дени Эру и Стефаном Венном в Монреальском университете. Премьерный показ 20 апреля 1962 года. Демонстрировался на международном кинофестивале в Локарно (Швейцария) в 1963 году.
  • 1964 — Шамплен / Champlain (цветной, продолжительность 28 минут 5 секунд. Документальный. Производство ONF. Бюджет 37776 C$).
  • 1964 — Квебек 1603 / Québec 1603 (альтернативное название Samuel de Champlain (Québec 1603). Цветной, продолжительность 14 минут 43 секунды. Документальный. Производство ONF. Бюджет 3000 C$). Несмотря на то, что фильм включается в фильмографию режиссёра, непосредственно в его создании Дени Аркан участия не принимал. Фильм смонтирован Режаном Шарпантье из материалов, отснятых Дени Арканом для фильма «Шамплен».
  • 1965 — Монреальцы / Les montréalistes (альтернативное название Ville-Marie. Цветной, продолжительность 27 минут 36 секунд. Документальный. Производство ONF. Бюджет 33584 C$).
  • 1965 — Дорога на Запад / La route de l’Ouest (цветной, продолжительность 28 минут 10 секунд. Документальный. Производство ONF. Бюджет 36914 C$).
  • 1965 — Монреаль летним днём / Montréal un jour d′été (альтернативно название Montreal on a summer day. Цветной, продолжительность 11 минут 40 секунд. Производство ONF). Фильм снят и смонтирован Дени Арканом для павильона Квебека на Всемирной выставке в Монреале в 1967 году.
  • 1966 — Волейбол / Volleyball (чёрно-белый, продолжительность 13 минут 26 секунд. Документальный. Производство ONF по заказу Министерства здравоохранения Канады. Бюджет 19021 C$).
  • 1967 — Атлантические парки / Parcs atlantiques (цветной, продолжительность 17 минут 20 секунд. Производство ONF по заказу Управления национальных парков и исторических мест Министерства по делам индейцев и северных территорий Канады. Бюджет 44182 C$).
  • 1970 — C хлопком трудно / On est au coton (черно-белый, продолжительность 158 минут 33 секунды. Документальный. Производство ONF. Бюджет 152266 C$). Фильм подвергся цензуре и вышел на экраны в сокращённой версии в 1976 году (продолжительность 162 минуты 3 секунды). В полной режиссёрской версии (продолжительность 173 минуты) фильм стал доступен только в 1991 году. Собственно французское название фильма — On est au coton — является каламбуром. Дословно его можно перевести как «мы в хлопке» и «мы сыты по горло».
  • 1971 — Проклятые деньги / La maudite galette (цветной, продолжительность 100 минут 29 секунд. Жанр: криминальный фильм. Производство Cinak Compagnie Cinématographique, Les Productions Carle-Lamy, SDIC. Бюджет 145000 C$). Премьерный показ 8 мая 1972 года.
  • 1972 — Квебек: Дюплесси и после… / Québec: Duplessis et après… (альтернативное название Quebec: Duplessis and after. Чёрно-белый, продолжительность 114 минут 32 секунды. Производство ONF. Бюджет 80546 C$).
  • 1973 — Режанна Падовани / Réjeanne Padovani (цветной, продолжительность 93 минуты 42 секунды. Жанр: криминальная драма. Производство Cinak Compagnie Cinématographique. Бюджет 201000 C$).
  • 1975 — Джина / Gina (цветной, продолжительность 94 минуты 25 секунд. Жанр: драма. Производство Carle-Lamy Ltée. Бюджет 360000 C$. Премьерный показ 23 января 1975 года).
  • 1976 — Борьба работников больниц / La lutte des travailleurs d’hôpitaux (чёрно-белый, продолжительность 27 минут 38 секунд. Документальный. Производство Prisma Productions inc., Confédération des syndicats nationaux. Премьерный показ 5 февраля 1976 года)
  • 1982 — Комфорт и безразличие / Le confort et l’indifférence (цветной, продолжительность 108 минут 52 секунды. Документальный. Производство ONF. Бюджет 200000 C$. Премьерный показ 7 февраля 1982 года).
  • 1983 — Империя Inc. / Empire, Inc. (цветной, телесериал, продолжительность 6 серий. Жанр: драма. Производство National Film Board of Canada, Canadian Broadcasting Corporation, Société Radio-Canada. Премьерный показ 9 января 1983 года). Дени Аркан снял 3 серии телесериала: эпизод II: Brother. Can you spare $17 million / Charité bien ordonné, эпизод V: Titans don′t cry / Laura, эпизод VI: The last waltz / La derniére valse. Остальные три серии сняты Дугласом Джексоном.
  • 1984 — Преступление Овидия Плуфа / Le Crime d’Ovide Plouffe (цветной, продолжительность 107 минут и шестичасовой мини-сериал. Жанр: криминальная драма. Производство I.C.C. International Cinéma Corporation, Société Radio-Canada, Office national du film du Canada. Бюджет 6200000 C$. Премьерный показ фильма 27 августа 1984 года). Проект «Преступление Овидия Плуфа» состоит из полнометражного художественного фильма Дени Аркана, вышедшего в прокат в 1984 году, и телевизионного шестичасового мини-сериала, первые четыре часа которого сняты Жилем Карлем, заключительные два часа Дени Арканом. Телесериал транслировался в 1986 году на французском языке на Télévision de Radio-Canada, на английском языке на CBC Television. Англоязычная версия транслировалась под названием «Убийство в семье» (Murder in the Family).
  • 1986 — Закат американской империи / Le déclin de l’empire américain (цветной, продолжительность 101 минута 36 секунд. Жанр: драма. Производство Corporation Image M & M, Malofilm, National Film Board of Canada, Société Générale du Cinéma du Québec, Société Radio-Canada, Téléfilm Canada. Бюджет 1775000 C$. Премьерный показ 19 июня 1986 года).
  • 1989 — Иисус из Монреаля / Jésus de Montréal (цветной, продолжительность 118 минут. Жанр: драма. Производство Max Films Productions, Gérard Mital Productions, National Film Board of Canada и другие. Премьерный показ 17 мая 1989 года).
  • 1991 — Монреаль глазами… / Montréal vu par… (цветной, продолжительность 125 минут. Жанр: драма. Производство National Film Board of Canada, Atlantis Films, Cinémaginaire Inc. Премьерный показ 8 ноября 1991 года). Фильм состоит из шести эпизодов, снятых шестью разными режиссёрами. Дени Аркан снял финальный эпизод («Vue d'ailleurs»).
  • 1993 — Любовь и бренные останки / Love & Human Remains (Альтернативное название Amour et restes humains. Цветной, продолжительность 100 минут. Жанр: драма. Производство Téléfilm Canada, Atlantis Films, Super Ecran). Фильм демонстрировался на Международном кинофестивале в Теллурайде (США) 5 сентября 1993 года. В международный прокат вышел 22 июля 1994 года в Великобритании.
  • 1996 — Радостные муки / Joyeux Calvaire (Альтернативное название Poverty and other delights. Цветной, продолжительность 89 минут. Жанр: драма. Производство Cinémaginaire Inc. Премьерный показ 29 ноября 1996 года)
  • 2000 — Звёздный статус / Stardom (Альтернативное название Le culte de la célébrité. Цветной, продолжительность 100 минут. Жанр: драма. Производство Centre national du cinéma et de l’image animée, Canal+, Téléfilm Canada. Бюджет 6730000 €. Премьерный показ 13 октября 2000 года). Фильм открывал 25-й Международный кинофестиваль в Торонто (Канада)
  • 2003 — Нашествие варваров / Les invasions barbares (цветной, продолжительность 99 минут. Жанр: драма. Производство Pyramide Productions, Cinémaginaire Inc., Astral Films, Canal+ и другие. Бюджет 6000000 C$. Премьерный показ 21 мая 2003 года)
  • 2007 — Век помрачения / L'âge des ténèbres (Альтернативное название Days of Darkness. Цветной, продолжительность 104 минуты. Жанр: драма. Производство Cinémaginaire Inc., Mon Voisin Productions. Премьерный показ 27 мая 2007 года)
  • 2014 — Царство красоты / Le regne de la beauté (Альтернативные названия Deux nuits и An Eye for Beauty. Цветной, продолжительность 102 минуты. Жанр: драма. Производство Cinémaginaire Inc. Премьерный показ 15 мая 2014 года)
  • 2018 — Падение американской империи / La chute de l’empire américain (Альтернативные названия The Fall of the American Empire и Как отмыть миллион. Цветной, продолжительность 127 минут. Жанр: криминальная драма. Производство Téléfilm Canada Société Radio-Canada, Société de Développement des Entreprises Culturelles (SODEC), The Harold Greenberg Fund, Crédit d’Impôt Cinéma et Télévision, Cinémaginaire Inc., Fonds Quebecor. Бюджет 6900000 C$. Премьерный показ 19 июня 2018 года)
  • 2023 — Завещание / Testament (цветной, продолжительность 115 минут. Жанр: драма. Производство Cinémaginaire Inc. Премьерный показ 26 августа 2023 года).

Сценарист

[править | править код]

Продюсер

[править | править код]
  • 2005 — Lost & Profound (режиссёр Ли Чэмберс)

Актёр

[править | править код]

В качестве актёра Дени Аркан снимался как в своих фильмах, так и фильмах других режиссёров.

Кинематографические награды и премии

[править | править код]

Антипремии:

  • 2015 — приз кинопремии «Аврора» (Канада) в номинации «Лучший худший фильм» («Царство красоты»).
  • 2024 ― три приза кинопремии «Аврора» (Канада): в номинации «Лучший худший фильм» («Завещание»), в номинации «Лучшая худшая сцена» («Завещание») и премия WTF («Завещание»).

Государственные и ведомственные награды

[править | править код]
Именная звезда Дени Аркана на Аллее славы Канады
  • Офицер ордена Канады (29.12.1986)[8].
  • Компаньон ордена Канады (29.10.2004)[8].
  • Рыцарь Национального ордена Квебека (1990)[9].
  • Великий офицер Национального ордена Квебека (2015)[9].
  • Командор ордена Монреаля (2016)[10].
  • Компаньон ордена литературы и искусства Квебека (2015)[11].
  • Орден «За заслуги» Монреальского университета (25.05.2004)[12].

Признание заслуг

[править | править код]
  • Внесён в список великих монреальцев (1990)[13].
  • Именная звезда установлена на Аллее славы Канады (2004)[14].
  • В 2023 году Почтой Канады выпущена почтовая марка в честь Дени Аркана[15].

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ Internet Movie Database. Denys Arcand.
  2. ↑ L'Encyclopédie canadienne. Arcand, Denys.
  3. ↑ 1 2 3 Denys Arcand. Un portrait pour la radio.
  4. ↑ Bernard Arcand, 1945-2009 — L'anthropologue a été emporté par un cancer.
  5. ↑ Seul ou avec d’autres. Semaine de la Critique du Festival de Cannes.
  6. ↑ Fouché, Gwladys (2004-02-23). "Barbarian Invasions overwhelms Césars". The Guardian (англ.). 0261-3077. Дата обращения: 15 октября 2024.
  7. ↑ WebCite query result. webcitation.org. Дата обращения: 15 октября 2024.
  8. ↑ 1 2 La gouverneure générale du Canada. M. Georges-Henri Denys Arcand.
  9. ↑ 1 2 Ordre national du Québec. Denys Arcand.
  10. ↑ Denys Arcand honoré du Prix de la Guilde. Films du Québec.
  11. ↑ Ordre des arts et des lettres du Québec 2015. Conseil des arts et des lettres du Québec.
  12. ↑ Université de Montréal. Forum. Édition du 31 mai 2004 / volume 38, numéro 31: Denys Arcand, «Jésus laïque», est décoré de l’Ordre du mérite.
  13. ↑ Académie des Grands Montréalais, liste par secteur.
  14. ↑ Canada's Walk of Fame. Inductees. Denys Arcand.
  15. ↑ In Brief: Denys Arcand receives stamp of approval.
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Аркан,_Дени&oldid=141767565