Adriaen Brouwer

Adriaen Brouwer
	;
Biografía
Nacemento	1605 ; Oudenaarde, Bélxica
Morte	1638 (32/33 anos); Anveres, Bélxica
Causa da morte	peste
Lugar de sepultura	Anveres
Grupo étnico	Pobo flamengo
Actividade
Campo de traballo	Pintura
Lugar de traballo	Anveres (1631–1638); Ámsterdam ; Anveres ; Haarlem ; Ámsterdam ; París
Ocupación	pintor, debuxante arquitectónico, artista gráfico, artista visual
Membro de	Antwerp Guild of Saint Luke (en)
Xénero artístico	Pintura de xénero, Arte de paisaxes e retrato
Movemento	Barroco
Catálogo crítico	Adriaen Brouwer catalog raisonné, 1910 (pt) (1910); Adriaen Brouwer : sein Leben und seine Werke (en) (1924); Adriaen Brouwer and the development of his art (en) (1908)
Obra
	Obras destacables (década de 1620) Poor Folk Drinking in a Tavern (en) ; (década de 1620) Peasant Brawl (en) ; (1631) Village Barber's Shop (en) ; (década de 1630) A Fat Man (en) ;
Descrito pola fonte	The Great Theatre of Dutch Painters (en) , (sec:Adriaen Brouwer); Het Gulden Cabinet (en) , (sec:Adriaen Brouwer, Het Eerste Deel, pag. 91); Teutsche Academie der Edlen Bau- Bild- und Mahlerey-Künste (en) , (sec:Brauer/ Mahler aus Flandern. 305, 305)

Adriaen Brouwer^[1] nado en Oudenaarde arredor de 1605 e finado en xaneiro de 1638, en Anveres, foi un pintor flamengo activo en Flandres e nas República das Provincias Unidas na primeira metade do século XVII.^[2] Brouwer foi un importante innovador da pintura de xénero a través das súas vívidas representacións de campesiños, soldados e outros individuos de "clase baixa" que se dedicaban a beber, fumar, xogar ás cartas ou aos dados, pelexar, facer música, etc. en tabernas ou ambientes rurais. Brouwer contribuíu ao desenvolvemento do xénero de tronies, é dicir, os estudos de cabeza ou faciais, que investigan as variedades de expresión.^[3] No seu último ano produciu unhas cantas paisaxes dunha intensidade tráxica. O traballo de Brouwer tivo unha importante influencia na seguinte xeración de pintores de xénero flamengos e holandeses.

Traxectoria

Aínda hai cuestións sen resolver sobre os primeiros anos da vida e carreira de Brouwer. O seu primeiro biógrafo holandés Arnold Houbraken incluíu múltiples declaracións erróneas e historias fantasiosas sobre Brouwer no seu The Great Theatre of Dutch Painters de 1718-19. Os erros máis evidentes de Houbraken foron situar o lugar de nacemento de Brouwer en Haarlem e identificar a Frans Hals como o seu mestre.

Agora é xeralmente aceptado que Brouwer naceu en Oudenaarde en Flandres no ano 1605 ou 1606. O seu pai, que tamén se chamaba Adriaen, traballaba como deseñador de tapices en Oudenaarde, daquela un importante centro de produción en Flandres. O pai morreu na pobreza cando Adriaen fillo tiña só 15 ou 16 anos. Brouwer xa abandonara a casa paterna.

Brouwer traballou en Anveres en 1622 e en marzo de 1625 en Ámsterdam, onde residía na pousada do pintor Barend van Someren. Estivo activo na Cámara de Retórica 'De Wijngaertranken' en Haarlem. O lema deste círculo literario afeccionado era: "Namorado por riba de todo".

En 1631 regresou a Flandres, onde foi rexistrado como mestre no Gremio de San Lucas de Anveres. Brower continuou vivindo e traballando alí até a súa prematura morte.

En 1633 Brouwer foi encarcerado na Cidadela de Anveres. O motivo non está claro; posibelmente por evasión fiscal ou, alternativamente, por motivos políticos porque as autoridades locais puideron considerar que era un espía das Provincias Unidas.

En abril de 1634 Adriaen Brouwer aloxouse na casa do destacado gravador Paulus Pontius xa que os dous homes se fixeran amigos íntimos. Suxeriuse que a pintura de Brouwer chamada Luxuria (Mauritshuis), que posibelmente representa ese pecado mortal, é ao mesmo tempo un retrato de Paulus Pontius.^[4]

Os primeiros biógrafos describen como Adriaen Brouwer e os seus amigos artistas pasaban gran parte do seu tempo de festa nas tabernas locais, a miúdo acompañados por outros artistas. Brouwer pintou unha escena de taberna chamada Os fumadores, que incluía un autorretrato xunto a Jan Cossiers, Jan Lievens, Joos van Craesbeeck e Jan Davidsz. de Heem (c. 1636, Metropolitan Museum of Art, Nova York). Brouwer é a figura do medio que mira ao espectador. Este tipo de retrato de grupo representaba un dos cinco sentidos (neste caso o sentido do gusto). ^[3]

A pesar do seu estilo de vida disoluto e da súa preferencia polos temas de baixa vida, Brouwer era moi respectado polos seus colegas, como demostra o feito de que Rubens posuía 17 obras de Brouwer no momento da súa morte, das cales polo menos unha fora adquirida antes de Rubens fose a coñecelo persoalmente. Rembrandt tamén tiña pinturas de Brouwer na súa colección. ^[2]

En 1635 Brouwer tomou a Jan-Baptist Dandoy (activo entre 1631 e 1638) como o seu único alumno oficial. En xaneiro de 1638 Adriaen Brouwer morreu en Anveres. Algúns primeiros biógrafos asociaron a súa morte prematura co seu estilo de vida de festa e o abuso de alcohol. Houbraken, porén, atribúe a súa morte á peste. A proba deste último é que orixinalmente os seus restos foron enterrados nunha fosa común. Un mes despois da súa morte o 1 de febreiro de 1638, o seu corpo foi enterrado de novo na Igrexa Carmelita de Anveres tras unha cerimonia solemne e por iniciativa e expensas e en presenza dos seus amigos artistas.

Obra

Xeral

Brouwer deixou unha obra que ascende a uns 60 traballos. Só algunhas das súas pinturas están asinadas e ningunha está datada. Como Brouwer foi amplamente copiado, imitado e seguido no seu tempo, as atribucións de obras a Brouwer son ás veces incertas ou impugnadas. Por exemplo, O fumador (Louvre) que mostra a un home exhalando fume mentres sostiña unha botella de licor foi atribuído durante moito tempo a Brouwer, pero agora atribúese ao seguidor e posibelmente alumno seu Joos van Craesbeeck.

As composicións de Brouwer son case todas executadas en pequeno formato.

Brouwer foi influenciado por Dirck Hals, un pintor de xénero activo en Haarlem. O desenvolvemento estilístico de Brouwer non se pode rastrexar con certeza. Crese que as imaxes en cores naturais brillantes foron pintadas na década de 1620.^[2] Ao redor de 1630, a paleta de Brouwer comezou a mostrar unha forte preferencia polos marróns, grises e verdes.

Escenas de xénero

Nas súas escenas de xénero Brouwer representaba a campesiños, soldados e outros individuos de "clase baixa" que participaban en diversas formas de vicios, como beber, fumar, xogar ás cartas ou aos dados, pelexas, etc., moitas veces ambientadas en tabernas ou ambientes rurais.

Aínda se discute se pretendía transmitir algunha mensaxe moral. Aos poucos parece que se concentrou máis nas expresións dos seus súbditos pasando polas emocións de dor, rabia, noxo e alegría. Isto queda especialmente claro nas súas moitas pinturas de pelexas de taberna, como Brawl Between Peasants e Brawling Card Players (ambas na Alte Pinakothek, Múnic). Estas composicións representan como a rabia nas súas diferentes etapas e graos se reflicte nas expresións faciais das persoas que discuten. Brouwer non parece denunciar estes brotes de ira como un pecado cristián senón como unha expresión dunha falta de autocontrol. Este punto de vista puido proceder de ideas éticas de Séneca o Mozo, formuladas como neoestoicismo por Justus Lipsius.^[2]

Retratos e tronies

Adriaen Brouwer é considerado un importante innovador da pintura de retratos, un xénero destacado na arte holandesa.

O seu retrato de grupo máis famoso está ambientado nunha taberna e coñécese como The Smokers (c. 1636, Museo Metropolitano de Arte, en Nova York), onde se inclúe o seu autorretrato.^[5] Retratos de amizade similares que inclúen un autorretrato xa foran creados anteriormente por Rubens no seu Autorretrato nun círculo de amigos de Mantua e por Simon de Vos no retrato de grupo de si mesmo con Johan Geerlof e Jan Cossiers, coñecido como Encontro de fumadores e bebedores. Aínda que os dous últimos retratos de amizade eran bastante convencionais, Brouwer innovou o tipo en The Smokers ampliando os retratos a corpo enteiro, ambientando nunha taberna, a expresividade dos rostros e o desenfado e a vestimenta dos asistentes. O dinamismo da composición achega o retrato de grupo ás escenas de taberna de Brouwer que aos retratos contemporáneos.^[4] Estes retratos enfatizaban o carácter disoluto dos artistas creando asociacións con temas morais tradicionais como os Cinco Sentidos, os Sete Pecados Capitais e O Fillo Pródigo na Taberna.^[3]

Brouwer xogou un papel importante no desenvolvemento do xénero tronie. O termo refírese normalmente a estudos de figuras non destinados a representar unha persoa determinada, senón a investigar variedades de expresión. Son unha forma de pintura de xénero en formato retrato. Adriaen Brouwer tiña un talento especial para a expresividade. O seu traballo deu un rostro ás figuras de clase baixa ao infundir nas súas imaxes emocións humanas expresadas de xeito vivo: rabia, alegría, dor e pracer, etc.^[6]

Paisaxes

Brouwer pintou algunhas paisaxes tardías ademais das súas escenas rurais. Son atmosféricas e pintadas cun trazo solto. Estas pinturas influíron noutros paisaxistas como Lodewijk de Vadder, cuxa Extensa paisaxe de dunas con viaxeiros e un can nun camiño ao carón dunha enseada claramente inspírase na Paisaxe de dunas á luz da lúa de Brouwer (Gemäldegalerie, Berlín).^[7]

Influencia

Brouwer influíu nun gran número de pintores flamengos e holandeses, incluíndo Cornelis Saftleven, David Teniers o Mozo, Mattheus van Helmont, Hendrik Martenszoon Sorgh, Horatius Bollongier, Giacomo Francesco Cipper, Daniël Boone e Joseph Danhauser.^[8]

Notas

↑ Alternative spellings of name: Adriaan Brouwer, Adriaen Brauwer, Adriaen de Brauwer
↑ ^2,0 ^2,1 ^2,2 ^2,3 Konrad Renger. "Brouwer, Adriaen." Grove Art Online. Oxford Art Online. Oxford University Press. Web. Konrad Renger, Craesbeeck [Craesbeke], Joos van, Grove Art Online. Oxford University Press. Web. 3 de xaneiro de 2016.
↑ ^3,0 ^3,1 ^3,2 Ingrid A. Cartwright, Hoe schilder hoe wilder: Dissolute Self-Portraiture in Seventeenth-Century Dutch and Flemish Art, Advisors: Wheelock, Arthur, PhD, 2007 Dissertation, University of Maryland University of Maryland (College Park, Md.), p. 8
↑ ^4,0 ^4,1 Karolien de Clippel; Adriaen Brouwer, Portrait Painter: New Identifications and an Iconographic Novelty, in: Simiolus: Netherlands Quarterly for the History of Art, Vol. 30, No. 3/4 (2003), Stichting Nederlandse Kunsthistorische Publicaties, pp. 196-216
↑ "The Smokers". www.metmuseum.org. Consultado o 9 de xaneiro de 2015.
↑ Brouwer, Adriaen, Youth Making a Face at the National Gallery of Art
↑ Lodewijk de Vadder, Extensive Dune Landscape With Travelers and a Dog On a Path Alongside an Inlet at Lawrence Steigrad Fine Arts
↑ Mattheus van Helmont, A Young Fiddler Making Music at Christie's

Véxase tamén

Outros artigos

[1] Alternative spellings of name: Adriaan Brouwer, Adriaen Brauwer, Adriaen de Brauwer

[ox-2] 2,0 ^2,1 ^2,2 ^2,3 Konrad Renger. "Brouwer, Adriaen." Grove Art Online. Oxford Art Online. Oxford University Press. Web. Konrad Renger, Craesbeeck [Craesbeke], Joos van, Grove Art Online. Oxford University Press. Web. 3 de xaneiro de 2016.

[wild-3] 3,0 ^3,1 ^3,2 Ingrid A. Cartwright, Hoe schilder hoe wilder: Dissolute Self-Portraiture in Seventeenth-Century Dutch and Flemish Art, Advisors: Wheelock, Arthur, PhD, 2007 Dissertation, University of Maryland University of Maryland (College Park, Md.), p. 8

[clip-4] 4,0 ^4,1 Karolien de Clippel; Adriaen Brouwer, Portrait Painter: New Identifications and an Iconographic Novelty, in: Simiolus: Netherlands Quarterly for the History of Art, Vol. 30, No. 3/4 (2003), Stichting Nederlandse Kunsthistorische Publicaties, pp. 196-216

[Met-5] "The Smokers". www.metmuseum.org. Consultado o 9 de xaneiro de 2015.

[6] Brouwer, Adriaen, Youth Making a Face at the National Gallery of Art

[7] Lodewijk de Vadder, Extensive Dune Landscape With Travelers and a Dog On a Path Alongside an Inlet at Lawrence Steigrad Fine Arts

[chris-8] Mattheus van Helmont, A Young Fiddler Making Music at Christie's

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]